行动的意义——刘彦湖新作展”亮相上海宝龙美术馆

2019年11月9日下午,“行动的意义——刘彦湖新作展”在宝龙美术馆开幕。本次展览由中央美术学院、同济大学、巽艺术基金会、民生书法基金会、宝龙文化发展基金会、上海市闵行区文化和旅游局联合主办,由同济大学教授孙周兴策展,原《诗书画》杂志主编寒碧担任学术主持,原中国美术学院教授严善醇担任展览总监。


行动的意义——刘彦湖新作展”亮相上海宝龙美术馆
 
宝龙文化基金会副主席裴今梅,荣氏文化基金会主席饶清,本次展览策展人、著名哲学家孙周兴,艺术评论家王南溟,著名艺术家李津、魏立刚、黄渊青,韩国著名设计师安尚秀,原刘海粟美术馆馆长张培成,复旦大学哲学院副院长林晖,上海书协副主席、华东师范大学美术学院中国画与书法系副主任张索, 原上海博物馆研究馆馆员、王蘧常研究专家王运天,《书法》杂志执行主编孙稼阜,艺术家汪永江、尹海龙、鲁大东、石甫等嘉宾参加了开幕仪式。

行动的意义——刘彦湖新作展”亮相上海宝龙美术馆
宝龙文化基金会副主席裴今梅致辞

行动的意义——刘彦湖新作展”亮相上海宝龙美术馆

荣氏文化基金会主席饶清致辞

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著名批评家王南溟致辞

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策展人孙周兴致辞

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艺术家刘彦湖致辞

行动的意义——刘彦湖新作展”亮相上海宝龙美术馆

 
嘉宾合影
 
“刘彦湖新作展”将书法的经典性与文本的当代性相结合,激发全新的文字阅读(审美)体验,呈现出了在全球化语境下中国当代书法前沿推进的可能性路径,这既是一次对于传统文脉的全新释读,也是一次将书写与文本引入当代空间的视觉实验,展示出了艺术家试图回溯书法背后文字创生的源发背景,并以此搭建起文字书写与当下时代之间的崭新联系。
 
刘彦湖有别于传统意义上的书法篆刻家,其特殊的学术背景和优异的创造能力使展览呈现为一种全新格局,为书法篆刻传统在当代生活情境里辟出一条新的途径。刘彦湖的陶印创作深刻阐释印章艺术的文化价值,进而突破了数百年文人篆刻流派的格局,使作品在公共空间与观者建立起一种新式交流;书法作品则以三言集联为发端,以文字的声音线索与网络的语言重构为契机,以并置、列表、重复等一系列手段,究心于独立自主的文本与形式。文字书写在当今所谓“读图时代”具有怎样的可能性?书法作为中国人精神性象征的传统艺术与当今时代、文化间产生怎样的互动与碰撞?“刘彦湖新作展”将会带给观众不一样的思路与答案。
 
展览将展至2019年11月26日。

行动的意义——刘彦湖新作展”亮相上海宝龙美术馆

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展览现场
 
刘彦湖"行动的意义"展序
 
寒碧
 
挚友彦湖来沪展览,命以数语悬决其义,由碌碌未得静心,故迟迟不能缴卷。我近处理的工作太多,走笔间畏于气躁神离。其实从这个展览起心动念,我几乎就全过程参与其中,展什么、怎么展、宗旨命题、格局走向、呈现方式;谁担纲策划、谁组织论坛、谁负责总监⋯⋯推倒扶起口角往还,讨论了大概多半年。直到最后关头,去取务决一是,才将书写行为和语义重构的关系探究提为要领,踵构书写的文化价值与文本的当代意义以视觉实验的方式鎔鋳情境空间;孙周兴以此命为"行动的意义",我认为还是恰如其分的。当然,如果更加详明一些,可以配为"观念的书法",这就形成联语,可以互文足义。
 
作一个类本质的区分一一这是削足适履的、也是无可避免的:传统书法深于才情修养品格风调,连结经史子集;现代书法倡为形式意味语言表见,宣示艺术代变;而当代书法及未来可能,则总体局面归于行动与观念的落实,以之回真向俗,融入生活世界;以之疏凿创发,直对世界生活。
 
彥湖是三点一线的,始而入古,能溯周秦以上;继而顺时,力于借古开今;今则不新不陈,乃觉仍无我在,索性非陌非阡,筚路找到自己。"找到自己"的真义,不在于自为格局,"自己"并非"本质",故无一定之规,"找到"方是命脉,以其过程隽永。惟将常习的定法或固蔽的成见悬置、脱释,与更大的可能和更多的困境遭逢、相忘,方不至虛耗日力。这当然只是大的道理表述,而问题必从小的方面解决,每每推进一步,往往损益分寸。比如怎样回溯书法史线的价值初建、联系讨源文字创生的想像考知,并如何籍此传达典雅的书写与下衰的时代之间的消息,就需要一种持守与开放的平衡、知识与感觉的断连、乃至俯笑与敬慎的持刺。像彦湖的陶印创作,虽此番展示不多,只管窥锥指足矣,数百年流派印的陈陈相因,到此处真好比灭灶重燃了。这不限于一般"上手"的突破,更属于意识力或意志力的"走心",走向圈内门外的新式交流,走入公共空间充分在场。至于这次展陈的作品特色,是书写了自创的三言集句,集句本不希奇,三言亦属常有,彦湖外似驾轻就熟,深意实在生新之念:这个基点建立在文字内涵重审,引申于文字与语言的贴合运作,更寻求文字的声音线索与当前的网络语言沟通串联,奄有并置、列表、重复等超常方法,巧构时代性、观念性、独异性的文本形式,并使语意的指涉与现实的观照建立起生动关联。但很显然,这是非常困难的,也是比较危险的。
 
我想到几个要点,匆忙中走笔顺手,只能是杂散失序。仅当提示,不及展开:
 
1,假如允许我赶一下時髦,我想生造个"书法文本论",以之区别或对照另一种时髦,即日本现代书法流风、墨象与表现主义新局;它强调的是"怎样写","写什么"为次要,斯即践行"形式语言"的价值寻找,伴随弗莱、贝尔"形式意味"的理论前导,影响上世纪八〇年以来一代中土书者,这其中的实践过程的流于追随、理论套用的基本谬误,我已在各种场合批评过了。而彦湖今天所做的努力,其前提恰与这个流风相与对反,他有一个"写什么"的追问,这种追问不是循于俗听流制,而是设法沿津讨源,直溯造字之始、文字语言初合,涉及"声音之道",仿佛禅家的"声前一句千圣莫传",这是向上;向下则是"现代"知识生产,可比参二十世纪以降西方语言学转向途轨,即进入文本与观念的自由表达,在学理上已被视为理所当然。
 
2,因上述,从三言集句到"塔"到"列表"到"九宫"到"尴尬"⋯⋯到"金字塔",彦湖在不断"发明"属于自己的书写文本、与之相得的新颖形式。
 
3,回到"当代性"问题:书法界的当代努力不多,由多数写家心里本来没有,"心里没有"的一个前因,就是"眼睛所见"不是太广。彦湖敢于"找到自己",重在双向开放视域:向传统开放,掘历史纵深,是时间性的;向当代开放,得横向接引,以"全球化"为平台,可偏向空间上做解会,事实上所谓"当代性"几乎不是一个时间概念。
 
4,我想重复讲一下印章,彦湖的陶印探索,从变换材料开始,藉以考察和推究印学的源流嬗变,并将之置于道脉文运的大传统中审视,兼而取精用宏,眼照源头活水,胸中泛滥渟滀,惟此方能突过元明以降流派印家数,为当代印学印艺创辟新法新局。
 
5,循此我再具体一些,有关空间拓展部分:其陶印将原本方寸大小的形制改至15公分左右的尺度,这其实是跨出了一大步,同时也"成如容易却艰辛",即反过来他要省思审视怎样的内部构造才能适合这种空间的拓展,乃发觉对于印文真际的认知,历来分属于三个不同的层次:一是简单化,使文字被动填充于界格,即误认印文是屈曲迁就的填篆;二是察知印文的长短宽窄的相异,顺势给定大小不同的安排,其实就是对于空间的占据;三是自觉而明确地调动内部结构,使所有文字相互钩联,依托脉络回环照应,比于大匠结屋,仿佛"肯堂肯构"。深入这第三层,精谨研磨大胆开广,带动影响感召风气,谓之彦湖"家法",应该不算"私言"。
 
6,最后,关于"金字塔",英文pyramid  ,表音不表形,无法视觉化。而现代中国人为这个古埃及遗迹如此命名,则完全对应于古典的观象立形,它的"模样"就与中国这个"金"字对榫,更对榫的则是彦湖还有个埃及学博士身分,如此一种知识背景,其才调固尤异,复学问化性灵,乃能利用这个平常现成的中国字,造出一种控名责实的"金字"塔。我昨天看到这个展览的海报,很兴奋于采用了这件作品,就因為有个难于攻辩的理由:它的语义和语言,或曰内容与形式,完全匹配无可替代。这是人为的呢?还是神助的呢?忽记先贤"通灵入神"之说,乃叹天地之间果有真宰。谨序。

行动的意义——刘彦湖新作展”亮相上海宝龙美术馆

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行动的意义——刘彦湖新作展”亮相上海宝龙美术馆

展览现场
 
展览资讯

行动的意义——刘彦湖新作展”亮相上海宝龙美术馆

 
行动的意义——刘彦湖新作展
The Significance of Action – Liu Yanhu’s New Works Exhibition
 
展览时间:2019年11月9日-26日
Duration:2019.11 .9-2019.11.26
 
展览地点:宝龙美术馆 5号厅上海闵行区漕宝路3055号
Address: Powerlong Museum, 5 Hall
No.3055 Caobao Road, Minhang District,Shanghai
 
学术主持:寒  碧
展览总监:严善醇
策 展 人:孙周兴
Academic Director: Hanbi
Exhibition Director: Yan Shanchun
Curator: Sun Zhouxing
 
 
 
 
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