本文選自《Shopping Design》雜誌 2025／12 月 BEST100 特刊｜誠徵設計
邁入第 14 屆的 Taiwan Design BEST100，在定格每年 100 件值得關注的臺灣設計作品之餘，也接連邀請不同設計團隊，打造年度限定且限量的獎盃設計。2025 年，由偶然設計接棒，將飽滿的設計能量濃縮於一座座獎盃中，將「榮耀感」具象化。
拿到獎盃，為什麼令人快樂？
「一開始接到邀請的時候，我腦中閃過的第一個想法是：這座獎盃可不可以是很多『小小物件』的聚集？」偶然設計共同創辦人曾令理表示，這樣的靈感首先來自設計團隊普遍的組成模式——小巧、靈活，且經常結合外部單位共創；再者，也呼應 Taiwan Design BEST100 頒獎典禮現場，年年集結獲獎設計師／團隊，藉由許多小小能量的靠攏、聚合，形成某種獨特的社群畫面。
而在這樣的畫面裡，也曾數次出現偶然設計的身影。從接過獎盃的獲獎者，到打造獎盃的設計者，其中的角色過渡，影響了偶然設計對於「獎盃」的詮釋。
「我開始回想，為什麼大家拿到獎盃會感到快樂？」思索後，曾令理得出結論：無非是因作品被眾人認識，並進一步得到認可之緣故。換言之，正是那份被看見、被表揚的「榮譽感」，讓這一切別具意義。因此，偶然設計將這座獎盃定調為「榮耀感的具象化」，以此交付獲獎者應得的肯定。
典禮瞬間，直球對決
值得一提的是，依循這樣的定調，偶然設計起先其實提了兩路設計方案。
曾令理指出，這兩種方向的提案，都跟今年的設計趨勢——「生成式」、「演化性」有關。「以第一路的設計而言，我們期待它在幾何造型的開發上，可以使用參數化手法，或是在同樣語彙的基礎上，能有漸進式的變形屬性，持續生成、演化，在此概念下，由多組六角扳手所構成的『條條盃』應運而生。」
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「我們接著又想：那如果是『材料本身』會演化呢？」於是，在第二路的設計中，偶然設計放入團隊近年來對材料的想像，以花蓮的地震板為基底，讓上頭開出一朵朵自然鐵鏽的「小蝕花」。曾令理解釋，「它的生成與演化，來自於材料的氧化，以及接觸空氣、濕氣而自然產生的鏽蝕，且每座獎盃基底的地震板皆不相同，因此，其中也包含了一定程度的隨機與偶然。」
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同樣的起點，卻走出了截然不同的兩道路徑，最終又是如何定案？曾令理笑著分享，「老實說，在我們團隊內部表決時，票數一度非常拉鋸！」而最後考量的關鍵，是頒獎典禮的情境需求。
「條條盃」的金屬光澤、獎座高度，使其在集體頒獎的畫面裡更俐落搶眼；反觀「小蝕花」的紋理豐富卻內斂，可能會被淹沒在場景中，「它的優雅與美，需要時間沉澱、需要乾淨的背景襯托，但典禮現場的瞬間，得更『直球』一點。」於是，「條條盃」脫穎而出。
落地的工程浪漫
「我覺得，條條盃其實象徵一種『落地的工程浪漫』，而這也是臺灣設計者的內建屬性之一。」
曾令理說，設計師總是在尋找問題的創意解法、試圖創造價值，「我們有時需要展現藝術的詩意，有時又像是要發明些什麼；我們積極地創造務實的價值，卻也有溫暖、獨特的美學在——透過這座獎盃，真正想說的應該是：設計師有浪漫的想像，但我們也是一群真實落地、可以解決事情的人。」
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2025 Taiwan Design BEST100 獎盃設計——亮點解析！
INFO
姓名｜條條盃
生日｜2025/12/10
星座｜射手座
MBTI｜INTJ
亮點 1：非單一型態規劃
在參數模擬下，即使是同樣的設計邏輯，也擁有一定的延展性，可以生成多種型態，而在這次的獎盃設計中，偶然設計選擇了其中六種加以呈現，藉此回應當代的演化式設計。
亮點 2：向作品背後的「眾志成城」致敬
設計作品的完成體，通常不是單一創作者的個人成就，而是多方力量的整合與凝聚，偶然設計以「小小單元的聚集」，向每件作品背後的「眾志成城」致敬。
亮點 3：金屬的理性 ╳ 木材的感性
在不同的工序之間，實現材料的混構，以獎盃的材料性象徵設計師的內在組成，既有金屬般的理性果決，亦不失木材的感性溫度。
亮點 4：雕塑一份可視的榮耀感
這座獎盃的雕塑性，也是一大設計亮點。除了將「獲獎」背後所代表的榮耀感可視化，當獎盃單獨展示時，也自成幾何美感；在一字排開時，又形成如裝置藝術般的系列壯觀感。
亮點 5：秘密彩蛋公開！
這座獎盃由多組六角扳手所構成，其中一根扳手甚至可被單獨拆下來，在日常中實際使用，以此作為既落地，又暗藏玩心的彩蛋設定。
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本文選自《Shopping Design》雜誌 2025／12 月 BEST100 特刊｜誠徵設計
誠徵，真誠的設計
年末將近，截稿週以降，天氣逐漸轉涼。臺北受到東北季風影響，氣溫下探 12 度；就連遠在紐約的我，都在收到故鄉氣象播報的當下，感受到潮濕的冷空氣撲鼻而來，萌生想念臺北的念頭。
離臺愈遠，愈能採集特殊遠觀的視角，反思那些不足的，驚嘆那些尋常的，也終於有時間，把心思投注在單純的感受；也攢足心力，順勢整理近期的一些疑惑與困境——而一切的始作俑者，都來自年初閱讀由衛城出版的《扁平時代》一書。
文中提到，「『扁平』指的不僅是各類文化產品變得愈來愈像而已，它們也變得愈來愈簡化：往往是那些最缺乏解讀空間，最不具顛覆性⋯⋯最能夠廣泛流傳。扁平是最低限度的公約數、一種平庸的展現」，而世界之所以愈趨扁平，是因為我們愈來愈受到「看起來」遠比「實際如何」還重要的現狀所支配；同時，也受困於快速感受、快速產出，以及無時不被觀看的心理反噬。
在這樣的現況下，究竟什麼樣的設計、什麼樣的創作，才是「真的」，才能「顛覆」，才會帶來「改變」？作為一本設計雜誌，我們究竟要如何向大家呼籲：這個世界需要這樣的設計？請大家一起來「誠徵」這樣的設計吧！
帶著這些疑問，編輯部展開了為期三月的編務及探索。
期間，善用提問的特權，我們走訪 Z 世代設計師的工作空間，去看他們如何「生活」，如何一點一點破解社會既存的黑魔法，以接近蠻荒之力，開山拓土，長出全新的枝枒。同時，也大膽地向資深工作者們攤開一切好奇與疑問，問「好設計」所具備的條件、一個作品如何才能「令人感動」，並像如獲至寶一般咀嚼所有真誠的回覆。
最終，關於題目的答案，一本設計雜誌所能給予的，也只有編輯們不斷探問、編整並產出的過程。它不是線性的，時而繞行，彼此堆疊，甚至矛盾。但在這樣的交互作用當中，答案總會在字裡行間閃爍微光。最終我們想要分享的，也只是一本讓人讀完後內心飽滿、充滿幹勁，且感到幸福的雜誌——而一個好的設計、真誠的設計，其追求也不過如此。
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