本文选自《Shopping Design》杂志 2025／12 月 BEST100 特刊｜诚征设计
迈入第 14 届的 Taiwan Design BEST100，在定格每年 100 件值得关注的台湾设计作品之余，也接连邀请不同设计团队，打造年度限定且限量的奖杯设计。2025 年，由偶然设计接棒，将饱满的设计能量浓缩于一座座奖杯中，将「荣耀感」具象化。
拿到奖杯，为什么令人快乐？
「一开始接到邀请的时候，我脑中闪过的第一个想法是：这座奖杯可不可以是很多『小小物件』的聚集？」偶然设计共同创办人曾令理表示，这样的灵感首先来自设计团队普遍的组成模式——小巧、灵活，且经常结合外部单位共创；再者，也呼应 Taiwan Design BEST100 颁奖典礼现场，年年集结获奖设计师／团队，借由许多小小能量的靠拢、聚合，形成某种独特的社群画面。
而在这样的画面里，也曾数次出现偶然设计的身影。从接过奖杯的获奖者，到打造奖杯的设计者，其中的角色过渡，影响了偶然设计对于「奖杯」的诠释。
「我开始回想，为什么大家拿到奖杯会感到快乐？」思索后，曾令理得出结论：无非是因作品被众人认识，并进一步得到认可之缘故。换言之，正是那份被看见、被表扬的「荣誉感」，让这一切别具意义。因此，偶然设计将这座奖杯定调为「荣耀感的具象化」，以此交付获奖者应得的肯定。
典礼瞬间，直球对决
值得一提的是，依循这样的定调，偶然设计起先其实提了两路设计方案。
曾令理指出，这两种方向的提案，都跟今年的设计趋势——「生成式」、「演化性」有关。「以第一路的设计而言，我们期待它在几何造型的开发上，可以使用参数化手法，或是在同样语汇的基础上，能有渐进式的变形属性，持续生成、演化，在此概念下，由多组六角扳手所构成的『条条杯』应运而生。」
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「我们接着又想：那如果是『材料本身』会演化呢？」于是，在第二路的设计中，偶然设计放入团队近年来对材料的想像，以花莲的地震板为基底，让上头开出一朵朵自然铁锈的「小蚀花」。曾令理解释，「它的生成与演化，来自于材料的氧化，以及接触空气、湿气而自然产生的锈蚀，且每座奖杯基底的地震板皆不相同，因此，其中也包含了一定程度的随机与偶然。」
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同样的起点，却走出了截然不同的两道路径，最终又是如何定案？曾令理笑着分享，「老实说，在我们团队内部表决时，票数一度非常拉锯！」而最后考量的关键，是颁奖典礼的情境需求。
「条条杯」的金属光泽、奖座高度，使其在集体颁奖的画面里更俐落抢眼；反观「小蚀花」的纹理丰富却内敛，可能会被淹没在场景中，「它的优雅与美，需要时间沉淀、需要干净的背景衬托，但典礼现场的瞬间，得更『直球』一点。」于是，「条条杯」脱颖而出。
落地的工程浪漫
「我觉得，条条杯其实象征一种『落地的工程浪漫』，而这也是台湾设计者的内建属性之一。」
曾令理说，设计师总是在寻找问题的创意解法、试图创造价值，「我们有时需要展现艺术的诗意，有时又像是要发明些什么；我们积极地创造务实的价值，却也有温暖、独特的美学在——透过这座奖杯，真正想说的应该是：设计师有浪漫的想像，但我们也是一群真实落地、可以解决事情的人。」
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2025 Taiwan Design BEST100 奖杯设计——亮点解析！
INFO
姓名｜条条杯
生日｜2025/12/10
星座｜射手座
MBTI｜INTJ
亮点 1：非单一型态规划
在参数模拟下，即使是同样的设计逻辑，也拥有一定的延展性，可以生成多种型态，而在这次的奖杯设计中，偶然设计选择了其中六种加以呈现，借此回应当代的演化式设计。
亮点 2：向作品背后的「众志成城」致敬
设计作品的完成体，通常不是单一创作者的个人成就，而是多方力量的整合与凝聚，偶然设计以「小小单元的聚集」，向每件作品背后的「众志成城」致敬。
亮点 3：金属的理性 ╳ 木材的感性
在不同的工序之间，实现材料的混构，以奖杯的材料性象征设计师的内在组成，既有金属般的理性果决，亦不失木材的感性温度。
亮点 4：雕塑一份可视的荣耀感
这座奖杯的雕塑性，也是一大设计亮点。除了将「获奖」背后所代表的荣耀感可视化，当奖杯单独展示时，也自成几何美感；在一字排开时，又形成如装置艺术般的系列壮观感。
亮点 5：秘密彩蛋公开！
这座奖杯由多组六角扳手所构成，其中一根扳手甚至可被单独拆下来，在日常中实际使用，以此作为既落地，又暗藏玩心的彩蛋设定。
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本文选自《Shopping Design》杂志 2025／12 月 BEST100 特刊｜诚征设计
诚征，真诚的设计
年末将近，截稿周以降，天气逐渐转凉。台北受到东北季风影响，气温下探 12 度；就连远在纽约的我，都在收到故乡气象播报的当下，感受到潮湿的冷空气扑鼻而来，萌生想念台北的念头。
离台愈远，愈能采集特殊远观的视角，反思那些不足的，惊叹那些寻常的，也终于有时间，把心思投注在单纯的感受；也攒足心力，顺势整理近期的一些疑惑与困境——而一切的始作俑者，都来自年初阅读由卫城出版的《扁平时代》一书。
文中提到，「『扁平』指的不仅是各类文化产品变得愈来愈像而已，它们也变得愈来愈简化：往往是那些最缺乏解读空间，最不具颠覆性⋯⋯最能够广泛流传。扁平是最低限度的公约数、一种平庸的展现」，而世界之所以愈趋扁平，是因为我们愈来愈受到「看起来」远比「实际如何」还重要的现状所支配；同时，也受困于快速感受、快速产出，以及无时不被观看的心理反噬。
在这样的现况下，究竟什么样的设计、什么样的创作，才是「真的」，才能「颠覆」，才会带来「改变」？作为一本设计杂志，我们究竟要如何向大家呼吁：这个世界需要这样的设计？请大家一起来「诚征」这样的设计吧！
带着这些疑问，编辑部展开了为期三月的编务及探索。
期间，善用提问的特权，我们走访 Z 世代设计师的工作空间，去看他们如何「生活」，如何一点一点破解社会既存的黑魔法，以接近蛮荒之力，开山拓土，长出全新的枝枒。同时，也大胆地向资深工作者们摊开一切好奇与疑问，问「好设计」所具备的条件、一个作品如何才能「令人感动」，并像如获至宝一般咀嚼所有真诚的回复。
最终，关于题目的答案，一本设计杂志所能给予的，也只有编辑们不断探问、编整并产出的过程。它不是线性的，时而绕行，彼此堆叠，甚至矛盾。但在这样的交互作用当中，答案总会在字里行间闪烁微光。最终我们想要分享的，也只是一本让人读完后内心饱满、充满干劲，且感到幸福的杂志——而一个好的设计、真诚的设计，其追求也不过如此。
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