日前,一则来自日本造型艺术家 Yoshi 的社群贴文,使得由台湾艺术家陈普为台湾国际兰展所创作的 IP「兰兽」(Orchidsaur)成为社群争相讨论的焦点。

这只以「恐龙」作为原形的奇怪生物,早在 2023 年便已经诞生,兰兽作为「台湾国际兰展」的吉祥物,在爆红之前早已「公务繁忙」,至今已随台湾兰花走遍世界各地,在担任代言人的同时,长出自己的生命。

台湾国际兰展 陈普-21


图片提供/日目视觉艺术

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兰兽究竟是什么?它的诞生故事!

「兰兽」的命名由来,结合了「兰花(Orchid)」与「恐龙(Dinosaur)」两个意象,根据创作者陈普的分享,该创作灵感来自于白垩纪时期兰花与恐龙共生的传说。

而在造型上,兰兽最大的特征,便是头上的新芽之角与八足之姿,象征兰花强韧的附生特性,它独特却可爱的造型与洁白的形象,让它无论是作为大型装置、小型玩偶或周边,都相当引人注目。

然而,光是这些仍不够使一个 IP 获得跨界的关注,陈普提及,尤其日本作为全世界 IP 产出最多、影响力最大的成熟市场,当地消费者本就对于角色有相当敏锐的眼光,在这样的情况下,此次「兰兽」之所以能在日本社群引发讨论,陈普认为,兰兽的差异化造型是最大关键,「奇怪生物、令人意想不到的形体,反而比较容易受到欢迎。」

兰兽香菇


图片来源 / 陈普

除了独具一格的造型之外,在注意力极度短暂的现在,一个角色 IP 的故事简洁性也是影响大众能否快速记忆它的关键。

同时,一个成功 IP 的背后,仍包涵相当多重的机缘汇聚,以此次「兰兽」为例,整体受到关注的轴线,可以回推至 2025 年兰兽出没大阪世博台湾馆「黄金地段」、被有影响力的日本专业模型创作者看见并分享,以及恰好符合日本市场对奇特生物形体的偏好等。

针对此次兰兽在出生后两年的「逆袭」,Shopping Design 编辑采访创作者陈普,一同探索一个 IP 从诞生到受到关注的生命历程,以及 IP 如何作为品牌、活动对外沟通的「大使」,在延续创作生命的同时,持续创造商业与文化的双重价值!

兰兽香菇


图片来源 / 陈普

艺术家陈普快问:兰兽爆红不是偶然?

Q1:就你(陈普)的观察,兰兽能成功跨越语言障碍,让日本网友着迷的最核心「视觉元素」或条件是什么?

陈普:一个 IP 能被广泛讨论,跟它的机缘很有关系,我不会说一个创作者做对了哪一件事,就会保证一个 IP 的生命周期更长,或者更容易受到欢迎。

这次兰兽能受到大家注意,其实累积了它在世博会上的展示、行家的分享,以及过去我们在 IP 制作的经验累积,以及业界不同的角色的加入,才有机会让话题延伸,甚至借此抓住一些未来的机会。

IP 的建构就像是在虚拟世界的黄金地段创造通路,当品牌透过 IP 沟通可以快速的形成成话题、集客、破圈与销售等商业互动,当它(IP)聚集效果强的时候,整个价值和讨论度会提升,创造更多影响力、关注与未来性。

台湾国际兰展 陈普


图片提供/日目视觉艺术

Q2:此次承接「兰兽」在日本、台湾的讨论度,主创团队可以马上动起来、创造话题延续性的关键是什么?

陈普:我们在兰兽开始被讨论后,马上推出「兰兽香菇」的数位模型并着手上架贴文与线上销售的建置。礼拜一发了贴文,隔天就上架宣传动画,周末趁著话题还有热度马上让消费者可以在线上平台购买,整个过程也是我们实验的一环。

兰兽香菇


图片来源 / 陈普

整体而言,能够比较快速地反应,是因为过往经验的累积(文博会巷仔 Niau 有多次变身产品),我们与生产厂商很有默契,在制程上建模、打样、上线已经走过好几次,因此正好透过这次机会,想试着探索从讨论延伸到商品热度上,能有多少效果。(当然,目前在商品化销售的部分仅止于台湾,日本以及其他海外市场,仍是我们在未来也想积极开发的部分)

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巷仔Niau(@hang_a_niau)分享的贴文

不过有很多时候,反应「话题」对于创作者来说也有困难。譬如在台湾这边,兰兽讨论度一起来,很快就有民众玩起谐音梗,问「那香菇在哪里」,回应这件事情,也许从设计、艺术的角度来看会有些过度媚俗,但我认为,创作者如何在这样的空间中找到专业可呼应的状态,也是很有趣的,于是我们很快发展出「兰兽香菇」的造型,回应社群的声音,也让讨论度可以延续。

Q3:从早期的「黑青」系列,到「兰兽」、「巷仔 Niau」等,尽管物种与载体不同,但一眼就能辨识出陈普的风格。你在创作中设定了哪些不变的视觉 DNA(如线条、维度感或色彩逻辑),让 IP 在不断增生与扩张时,依然具备高度的辨识度?

陈普:从「黑青」系列到兰兽、巷仔 Niau,我的创作一直维持着高度的视觉识别性。这份识别性来自长期建构的世界观与视觉语言系统,例如线条的构成,让这些视觉符号像是某种模型和规则,因此当创作内容有完整的世界观与脉络在支撑,诞生出来的生物就会有一致性,自然而然地带有创作者的某种痕迹。

巷仔Niau


图片来源 / 巷仔Niau

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我想强调,这套视觉语言不只应用在 IP 角色上,也延伸到各种设计案的视觉呈现中。我认为,视觉艺术系统、生态的养成和建立,以及长期的视觉设计训练,是维持创造识别性的关键。当创作元素具有一致性,即使物种、载体不同,观众依然能一眼辨识。

对我来说,IP 创作应该更倾向这是一种虚拟的「循环经济」。当创作者跳脱专案结案就结束的思维,在没有特定目的性的状态下持续创作、先行付出,市场才有办法回应。这种无限持续发展的创作方式,让设计内容可以再次运用并累积能量,最终形成互利共生、生生不息的生态系统。

花莲全新 IP 亮相_cover


图片来源/花莲县政府

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Q4:陈普的角色常与特定展览(如兰展、文博会)或品牌合作,在「带动讨论」与「维持艺术主体性」之间,你如何拿捏 IP 与主办方 / 品牌之间的关系?

陈普:角色对于每个活动都有不同的化学效应。

每个角色都有自己的生命史,与不同活动产生的化学效应也不尽相同。以文博会巷仔 Niau 为例,它带来的是城市级的影响力,很多人在文博会期间,对于巷仔Niau 留下深刻的印象,甚至也有未参与活动的人,关注它、产生好感与共鸣,这些是原先在创作过程中也未曾想像的,它(巷仔 Niau)同时对于城市、活动本身都创造了影响,也长出了自己的生命。

而兰兽的情况又不一样。因为兰展本身持续有展示需求,兰兽就有机会去到不同的地方,包括一些艺术、设计领域平常不会触及的场域。因此它的曝光更全面且广泛。我觉得,兰展与兰兽的关系更像是相互带动,兰展带着兰兽去到更多、更远的地方,并且突破同温层;而当 IP 声量起来的时候,也会拉回兰展本身。我认为,成功的 IP 可以回馈给活动,并且带来完全不同的受众。

台湾国际兰展 陈普-29


图片提供/日目视觉艺术

我们可以发现,现在有很多单位透过 IP 说故事,因为具象化的角色能创造情感连结、吸引眼球,带出产业需要传递的讯息,这是当代常见的手法,但事实上,每个 IP 能否成功,其实没有真正的必然性。

作为创作者,我最关注也期待的,是原创团队要不断提出新的可能性。我们可以先投入资源,把想法实现,再与主办方讨论有没有推动的可能。但整体而言,这些做法与合作模式都还在摸索阶段,相信未来还有很多发展空间,我也期待这些 IP 是否有机会走向真正的商业化场景。

高雄「冬日游乐园」充气艺术装置展

艺术家陈普「黑青」系列的〈伤口里的光-Please蛇颈龙〉

图片提供/高美馆

Q5:兰兽现在已经拥有了自己的群众基础,接下来会有更多关于它的「故事化」或跨界合作计画吗?

陈普:其实一直以来,我们都没有赋予这两个角色(兰兽和巷仔 Niau)真正商业上的责任,而是以文化和产业沟通为主要目的,但商业结合、说故事,是他们很有发展潜力的部分。

作为创作者,我也很期待兰兽也可以有伙伴,可能是不同的恐龙、不同植物的朋友,当不同的火种被点燃的时候,就有更多可能性。

IP 要有真正的影响力,需要缜密的内容、完整的宇宙和世界观。目前这些 IP 在形态上已经被认可,下一步就是借由这个能量,发展真正商业授权产品,我想未来发展的空间仍然很大。

黑青实体雕塑出没在松菸口角落01.jpg


台湾创意中心

IP 的无穷潜力?打造具备「循环经济」条件的作品

面对兰兽在日本、台湾意外地受到讨论,陈普认为,这些 IP 的成功都不是偶然,而是多年经验的累积、创作团队对于这些元素应用的熟悉度,以及在设计专业上准确的发挥。

他强调,一个真正有影响力的 IP,需要整个产业链的伙伴共同携手——从设计、创意、客户关系、生产到沟通,每个环节都缺一不可。对他来说,在 IP 创作上,视觉艺术系统生态系的养成、循环永续的创作模式才是最重要的:创作者能跳脱案子结案就结束的思维,让创作能够不断累积能量,最终形成互利共生、生生不息的系统。

兰兽_cover


图片提供/日目视觉艺术、台湾国际兰展

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